Descripción
BARTOKIAN MUTATIONS on MARE NOSTRUM THEMES (Op.110)
Teo Aparicio-Barberán
El compositor español Miguel Asins Arbó ha sido uno de los más destacados de su tiempo, sobre todo en cuanto en su música escrita para cine cine y su magnífica música para banda. La utilización de melodías populares en muchas de sus obras para banda ha permitido que algunas de ellas sigan siendo conocidas por el público muchos años más tarde. El poema sinfónico “Mare Nostrum” es una de ellas. Las armonías utilizadas por este compositor están sólidamente arraigadas en el sistema tonal, si bien, Asins Arbó demuestra un perfecto conocimiento de todos los recursos compositivos que le permitieron enriquecer el discurso hasta el propio límite de la tonalidad encontrando un fantástico equilibrio entre tradición y modernidad.
Siempre tuve la curiosidad de qué hubiera pasado si alguno de estos temas populares hubieran tenido un tratamiento estructural y armónico distinto. En mi deseo por buscar esta fusión de estéticas contrastantes pensé que quizá sería Béla Bartok el compositor ideal para “prestarnos” algunos de sus procedimientos compositivos y que mejor resultado ofrecerían en la música para instrumentos de viento.
Béla Bartók es, sin duda, uno de los compositores más importantes de la primera mitad del siglo XX y que ha acaparado más atención de los analistas musicales por lo original de sus propuestas. Posiblemente el elemento más importante a destacar entre éstas sea el sistema de ejes. En él se establecen las relaciones de la nota elegida como tónica y la relación con las notas dominantes dentro de un círculo de quintas. También es curioso la utilización interválica que procede de la serie numérica de Fibonacci (1, 2, 3, 5, 8,13, etc.). A nivel estructural fue uno de los más firmes defensores de la sección áurea como pilar fundamental en la organización de los materiales que aparecen en muchas de sus obras.
Bien, pues con todos estos ingredientes he escrito BARTOKIAN MUTATIONS on MARE NOSTRUM THEMES, obra que combina ambas estéticas y que permite combinar ambas estéticas en una obra que no dispone de una estructura general prediseñada pero que sí busca los puntos de tensión dentro de una ruta prediseñada con anterioridad.
El compositor.
Intrumentation:
Piccolo
Flutes 1,2
Oboes 1,2
Basson 1,2
English horn
Clarinet (Eb
Clarinet 1 (Bb)
Clarinet 2 (Bb)
Clarinet 3 (Bb)
Bass Clarinet (Bb)
Alto Saxophone 1 (Eb)
Alto Saxophone 2 (Eb)
Tenor Saxophone (Bb)
Bariton Saxophone (Eb)
Trumpet 1 (Bb)
Trumpet 2 (Bb)
Trumpet 3 (Bb)
Flugelhorns 1 (Bb)
Flugelhorns 2 (Bb)
Horns 1(F)
Horns 2 (F)
Horns 3 (F)
Horns 4 (F)
Trombone 1
Trombone 2
Bass trombone
Bar. Euphonium 1, 2
Tuba
String Bass
Timpani
Percussion 1 (snare drum, 3 toms, cabasa)
Percussion 2 (tambourine, triangle, bongos)
Percussion 3 (Bass drum, crash cymbals,
barchimes, suspended cymbal, gong)
Mallets (xylophone, glockenspiel, vibraphone)
